谷崎泉スペシャル！：「コンクルージョン」

■…というわけで、約2ヶ月の間コツコツと書き続け、『最後のテロリスト』で以ってようやっと終了した「谷崎泉スペシャル！」ですが、そもそも「スペシャル！」と銘打ってまで、この飽きっぽい私が、根気良くひとりの作家の作品の感想を書き続けたのには、理由があります。

榎田尤利、木原音瀬、英田サキといった人気作家の作品感想はネット上でもよく見かけるというのに、知名度だけでなく人気だってけっこうあるだろう、シャレードの看板作家といっていいはずの谷崎泉作品となると、これが思ったほど見かけません。そーゆー私自身、オッシーに云われるまで谷崎泉はノーチェック、著作は『パンダ航空1〜3』くらいしか読んだことがなく、しかも「あんまり好みじゃないな〜」と思っていたわけですから（理由：凡庸だったから）、エラソーなことは云えないんですが、実際何作か読んでみると「あ、これは谷崎泉だ」とすぐわかってしまう、個性的で誰にも似てない作家であることが見えてきました。

良く云えば、ライトノベルやBLでは必須だろう立ったキャラが何人も描け、ト書きで読ませるリズミカルな文章スタイル（「谷崎泉スタイル」とゆーか）（注）、リリックの効いたストーリーテリングと心情描写力を天性で持っている作家、悪く云えば、型にハマっていて引き出しが少なく、ト書きで読ませるタイプなので一人称が凡庸になりがち、これ見よがしに伏線と謎を仕掛けておきながらそのすべてを回収しないまま、消化不良気味にストーリー終了となってしまう作品が多く、読み手に「惜しい」「もったいない」と思わせる作家という印象です。

たとえば『しあわせにできる』は、雑誌に長期連載され、さらに文庫収録時に番外編追加という形を取ったことにより、後者の欠点を補った人気シリーズであり、私も好きな作品です。12冊も出ているのに1冊ずつ感想を書いたのは、「どんどん面白くなっていくから。中途半端には終わらない、前者に秀でている作品だよ」と伝えたかったからです。また谷崎先生は、受に対し嗜虐的な攻を書くことが多いので、『しあわせにできる』の1〜3巻あたりまでの久遠寺に堪えられず、「理解できない」と挫折する人（そういう人は少なくないと思う）に「もうちょっと我慢して。じきに久遠寺の背景が見えてくるし、彼も変わっていくから。それでダメならごめんなさい、この感想はアテになりませんよー」という意図もありました。

逆に後者で辛かったのは――正直にいうと『しあわせ』以外の作品ほとんどで、中でも自分好みから完全に外れてしまった『ダブル』は、しんどくて仕方がなかったです。でもつまらないとは思いません。

前者と後者の狭間で大ショックを受けたのが、『最後のテロリスト』。感想をバカ長く書いてしまったのは、「こんなことを思ってるの、私だけなん！？」と訴えたかったからです。同じことを思い、悶々されていたというりんさんが熱く燃え滾る情熱的なコメントを書いて下さったように、このシリーズに対しては…私もいまだフクザツな思いで胸がいっぱいです。本についてくるアンケートハガキに、惜しくて悔しいどうにもやり過ごせないこの思いを書いて編集部に送ろう、谷崎センセにお手紙でこの思いを伝えよう…と、何度思ったことか。結局どちらもやめ、自分のブログでアップするにとどめました。

自分がこれほどBLに入れ込むのは久しぶりです。クリーンヒットしたときの谷崎作品が私に与える影響は大きい…と、思い知らされました。今後も谷崎チェックはしていきますが――りんさん、そして『しあわせ』感想にてコメントを書いて下さった由木さんが感じておられること、そして私が「スペシャル！」で書いたことがどんな形でもいいので――いい方向にそれとなく伝わるといいなあと思います。

大洋図書（SHYノベルズ）、谷崎センセを引き抜いてくれないかな…。指摘してくれそうな気がする。

■（注）ト書きで読ませるリズミカルな文章スタイル（「谷崎泉スタイル」とゆーか）
以前にも書いた「ダブル（神）視点三人称」のこと。視点が切り替わると混乱するのに、谷崎作品にはそれがない。

基本的に「谷崎劇場」で、「谷崎泉＝神」視点、頭の中でストーリーが出来上がっていて、それを客観的に書いてるという感じ。別の言い方をすれば「谷崎監督の演出による群像劇」。キャラの後ろにカメラがついていて、あっちこっち変わる。「視点はひとつ」セオリーを覆しているけど、私は支持したいです。

以下、私が感覚的に思うこと。

「ト書きで読ませる＝リズムがいいのでセンテンスが長くても気にならない」。

ライトノベルやBLでは、「なぜここで？リズムが崩れちゃうよ」と思うくらい、やたら改行する作家が多いけれど（それにどーしても慣れない私。ただし火浦功除く）、谷崎センセは1ページに文章が比較的埋まっており、無意味で無駄な改行がない。句読点の入れ方なども独特。それはたぶんリズムを重視しているからで、ト書きでキャラ心情を読ませることが上手い人ならではだと思うし、実際にサクサク読める。次のページでこの一文をトップに持ってこよう、という意識を感じる箇所が見受けられると、「うんうん、よくわかる、私もそうするなあ」と思う反面、急転のための一文を思い切りよく数行区切っておきながら、その後の展開が肩透かしだと、「やりすぎたね」と感じるときもある。字面はリズムほど気にしてないように感じる。

「秋林さん、なんでそんなこと書くの？」…って、そうだなあ、「スラムダンク」の湘北vs.山王工業で、河田が花道のマークについたとき、花道の滞空力、ブロックジャンプに跳んだあと猛ダッシュできる体力に「コイツはすごい。誰もそんなところ見てないだろうが」と思うシーンがあるでしょ？…あの河田と同じ。「サクサクと読めるのは、リズムを考えているから。誰もそんなこと気にとめないかもしれないけど」。

■秋林の「谷崎作品ベスト3」

1.『最後のテロリスト 1 〜胎動〜 』（＋『16』）
2.『しあわせにできる』
3.（いまのところ）該当なし

未読で積読状態なタイトルがあるので、もしかしたらその中に3位があるかも。

■秋林の「谷崎キャラ ベスト3」

1.遠野凪（『最後のテロリスト』）
2.菅生威士（『最後のテロリスト』）
3.結城涼子（『しあわせにできる』

『しあわせ』キャラは、本田や久遠寺じゃなく結城さんが好きなの…。

■りょうさん、ボースンさん、由木さん、りんさん、私と同じように郵便局員さんを脅した（←え？違う？）夜霧さん、コメントありがとうございました！

以上、「谷崎泉スペシャル！」でした♪